O Album

A busca pela síntese é quase uma obsessão humana. Algo que resuma, que agrupe, que decifre. Catálogos, listas, manuais e regras. A política.

Está tudo na frequência da síntese.

A hipnose do comum talvez esteja sintetizada nesse desespero que sentimos. Quando as oposições se inflamam, a ruptura finda por nos quebrar. Não pela abrangência da fissura, mas pela fissura na abrangência. A tal polarização, num jogo torpe de palavras, vira paralisação. A pilha melou.

É aí que entra Quarto, Suítes, Alguns Cômodos e Outros nem Tanto. Longe de ser antídoto de qualquer coisa, o álbum de Alexandre Nero joga luz no desespero, enquanto equilibra-se no abismo das contradições - e na contramão da síntese. "Fazia anos que eu não compunha", me disse ele. E, até nisso, a contradição se impõe: o cantor/compositor Alexandre Nero nada até a superfície e enche os pulmões justamente quando o país mergulha na maior catatonia de sua história. Abismo é acidente e acidente não é síntese. Então, embora sendo um álbum de canções, ele soa uno, abissal e pontiagudo, com a música a serviço do relevo.

1) E que relevo! Aquele conjunto de canções que havia sido concebido, quase totalmente, no ambiente íntimo da trova-violão, foi vestido por uma orquestra de cordas, baseada em São Petersburgo, na Rússia. A pós-modernidade promovendo viagens através de fronteiras, oceanos e cordilheiras, na aventura dos arranjos (magistrais, de Antonio Saraiva, produtor do álbum), da regência remota, da busca pela síntese - sempre ela! - a revelar as - sempre elas! - contradições (uma ode a tudo que é universalmente particular). Como cartógrafas não-temperadas (embora não destemperadas), as cordas vão - em forma de sonhos e partituras - e voltam, já transformadas em waveforms e terabytes… e sonhos. Trazem as marcas da viagem e redesenham a topografia sonora do álbum, mixado por Kassin com o cuidado de não achatar (e talvez desatachar) o som.

2) E que relevo! Desde o céu de aranha-chão, poderosa imagem anti-urbana contida em Lajedo do Sertão (que, segundo o próprio Nero, serviu de lampião para o projeto), até o paranóico e ultrametropolitano caos sem cais de Sem Mais, canção que encerra o disco. A terra rachada pela secura pode ser tão sufocante quanto o desenho voraz das arquiteturas humanas - aço, ferro, ouro, cobre e latão, como na fundição-fantasia de Bola de Fogo, que é o próprio sol do céu de arranha-chão - quem dirá que não? A contradição segue cerzindo (ou cisando) o álbum, que já abre com a poesia de Aldir Blanc expondo o vírus (que) nos virou do avesso, nos arremessou pra dentro. E por dentro de Virulência, última parceria de Aldir em vida (com Nero e Saraiva), ele suplica: é preciso inventar um lado de fora. Enquanto isso segue Nero, incendiando em pernas de pau e buscando a Beleza na Tristeza, o encanto além do pranto de Mata e os silêncios que existem nos carnavais de Meu Bloco Tá Aí. Aqui e ali, sempre o sabor agridoce da dicotomia, pairando, como uma fábula do real, quase um spin-off distópico do realismo fantástico. Se A Partícula do álbum é a contradição, natural que queiramos enganar a morte e a vida a um só tempo. Concepção é vida e morte, início e fim. É o réveillon no esplendor de um lado, sugerindo o término de um ciclo, e a criança incriminada em cor do outro, mostrando que o ciclo é interminável, tudo convivendo na mesma Nossa Senhora de Copacabana. É essa mesma cor incriminada que carrega consigo muitas outras vidas e muitas outras vozes. Não é à toa o arrepio quando Milton Nascimento, qual entidade que é, traz sua voz e sua transcendência para Em Guerra de Cegos. Nero sugere: dai um pouco desse doce; e Bituca completa: nesse mar de sal. Arrepio que se perpetua quando Elza Soares, entidade tal e qual, assume, em uníssono com Nero e tom quase divino, o papel de miseráveis artistas do cão.

Quarto, Suítes, Alguns Cômodos e Outros nem Tanto torna-se, assim, a engenharia do impossível, ao mostrar, como numa ilusão holográfica, um mesmo artista: tão coerentemente íntegro e tão atavicamente fragmentado. A contradição, pois.